Réputé pour son énergie et sa complicité scénique, le Quatuor Arod tisse un dialogue fulgurant entre trois révolutions du quatuor.
Haydn d’abord, père du genre : son Quatuor opus 76 n°4 en ré majeur allie une clarté solaire à des contrastes dramatiques, où l’humour des finales côtoie la gravité d’un Largo en mineur, fondation classique de toute l’architecture à venir. Bartók ensuite, avec son Quatuor n°4 en ut majeur : cinq mouvements en miroir autour d’un nocturne, des pizzicati «à la corde qui claque», des rythmes bulgares et une sonorité percussive qui pulvérisent la douceur conventionnelle. Enfin Fanny Hensel, sœur de Felix Mendelssohn longtemps éclipsée : son Quatuor en mi bémol majeur déploie un romantisme intime et audacieux, aux modulations surprenantes et au lyrisme fiévreux. Trois esthétiques – classicisme, modernité, romantisme – qui, par leur complémentarité, racontent l’émancipation d’un genre où chaque époque invente sa propre manière de faire parler quatre cordes.
